【热门不雅察】韩国主播
作者：李雅琪（陕西师范大学电影文化学者）
近些年，亚洲电影辞寰宇电影体系中的弘扬非常隆起。中国与日本位列寰宇第二、第三大票房市集，印度“宝莱坞”电影产量稳居寰宇首位，韩国熟悉完善的电影产业、伊朗等国的艺术电影都诱骗着寰宇对亚洲电影的关注。以中国、日本、韩国、印度、伊朗为代表的亚洲电影，正在变嫌着寰宇电影口头。这些国度的电影通过相互交流罢了赶快成长，这一切和亚洲列国电影文化的开放与融通密不能分。
图①②③④⑤永诀为中国电影《流浪地球》、印度电影《摔跤吧！爸爸》、伊朗电影《一次离别》、韩国电影《鸣梁海战》、日本电影《小偷眷属》。贵寓图片
1.电影节展，促进艺术交流
国际电影节展在电影的国据说播方面具有蹙迫酷好酷好。日本东京国际电影节、韩国釜山国际电影节、亚洲电影大奖等平台，一直以来都是展示优秀亚洲电影、发掘与培养亚洲电影东说念主才的蹙迫阵脚。
当作群众九大A类电影节之一的日本东京国际电影节，是亚洲最大电影节，在中国电影国据说播历程中献技着蹙迫脚色。上世纪八十年代，中国电影驱动大踏步走向寰宇，东京国际电影节领先为中国电影灵通了与寰宇交流的大门。1987年，在第二届东京国际电影节上，吴天明捏导的《老井》得到故事片大奖，主演张艺谋获最好男主角奖；1991年，电影节评委会大奖颁给了黄健中导演的《过年》和杨德昌导演的《牯岭街少年杀东说念主案》；1996年，吴天明凭借影片《变脸》摘得电影节最好导演奖，之后中国导演霍建起、陆川、李玉等在该电影节上先后获奖。2006年起，东京国际电影节诱导“中国电影周”，猖狂促进了中日电影交流息争。在2018年东京国际电影节上，中国80后导演韩延凭借影片《动物寰宇》获“中国电影周”最好导演。东京国际电影节饱读励和复古了一批中国优秀导演的成长，也见证了中国电影被寰宇了解和采取的进度。
韩国釜山国际电影节是亚洲蹙迫的电影节，为饱读励和挖掘有后劲的亚洲导演，电影节特设“新波浪奖”。每年都会有来自韩国、日本、中国、印度、泰国等亚洲国度的多部影片参赛，最终决出两部获奖作品赐与资助。1988年，贾樟柯的第一部作品即得到第三届釜山国际电影节新波浪奖。同期，他后续的创作在创投推介行动中也得到了拍摄资助。相通得到资助的还有杨德昌的《逐一》、关锦鹏的《惟恐舞蹈》。2005年，釜山国际电影节初度创办亚洲电影学院。迄今，中国台湾的侯孝贤、韩国的林权泽、伊朗的阿巴斯、波兰的扎努西以及中国大陆的贾樟柯、王小帅等先后出任亚洲电影学院院长。如今，发现和培养亚洲电影东说念主才，已被电影界以为是釜山国际电影节的最大上风和特色。
除此除外，中国也在积极举办国际电影节，如北京国际电影节、上海国际电影节、丝绸之路国际电影节、金砖国度电影节等，为寰宇列国尤其是亚洲国度电影及影东说念主的交流息争提供了蹙迫平台。
2.合拍息争，挖掘共有文化
在咫尺群众化布景下，合拍片如故成为列国电影国据说播的蹙迫路线。合拍片不仅不错从资金、文化和市集等方面罢了跨国、跨地区交流，并且简略资源互补韩国主播，罢了利益最大化，同期亦然共塑文化传承的蹙迫路线。
早在1982年，北京电影制片厂和日本东光德间株式会社，共同创作了第一部中日合拍片《一盘莫得下完的棋》，影片主演及编导、影相、好意思术、灌音、编著都由中日两边共同出任，这部影片是中日国交平时化以后两国共同编剧、共同导演、都集献技、都集摄制的第一部影片。1988年，中日合拍片《敦煌》在中日两国上映，该片改编自以中国历史为布景的日本长篇演义，并由日本演员出演，在那时反响热烈。2016年，改编自日本作者梦枕貘奇幻历史演义《梵衲空海》的《妖猫传》在国内上映，取得了5.3亿元东说念主民币票房的好成绩，之后在日本上映。该片借用中国故事，携手日本演员，打造盛唐气候，无论从制作水准照旧息争程度上都简略代表当下中日合拍片的发展水平。
跟着我国对外开放不断扩大，国际文化交流行动日益增多，尤其新世纪以来，中国与多个国度签署了拍摄契约，越来越多亚洲电影东说念主来华息争拍片。2014年，中国与韩国签署了《中韩电影合拍契约》，从契约顺利之日起，中国与韩国息争拍摄的电影，在中国市集享受国产影片待遇，不受入口影片计策搁置。
政府的计策复古，有助于电影合拍产业的良性发展。近几年，中国与印度、哈萨克斯坦、伊朗也拓宽了电影息争。2016年中印两国共同推出验证历史、跨越地域、传播漂后的影片《大唐玄奘》，时任印度总统普拉纳布·幕克吉奖饰该影片为中印文化交流添上了蹙迫一笔。2017年，中印合拍笑剧片《功夫瑜伽》在春节档上映，一举拿下了17.53亿元票房，得到了驳斥界一致好评。2019年5月17日，施展东说念主民音乐家冼星海故事的电影《音乐家》在中国上映，该片是中国和哈萨克斯坦首部合拍片，由中哈两边共同制作、历时四年完成，是中哈友谊的见证，更是中哈文化的共同传承。
文化因多元而飘逸，艺术因交流而多彩。亚洲合拍片，在尊重列国文化各异的同期，努力追求亚洲文化内在共通性，从而在交流互鉴中，创作出了面向列国不雅众的作品。在电影合拍中，亚洲列国度之间不仅简略诈欺息争契机相互学习、琢磨，并且能挖掘共有文化，加强交流、深切息争。
3.院线互通，增进电影对话
电影的商品属性决定了其依赖于市集畅通的特色。在曩昔十年中，登陆中国院线的国外影片类型愈加丰富、艺术抒发愈增加元。尤其近几年，东说念主们说起异邦影片，不再局限于好莱坞，越来越多亚洲电影与中国不雅众碰头，茁壮了我国院线市集。
据了解，除了引进好莱坞影片，我国每年还要引进40到50部其他国度和地区的影片，咫尺这些影片以亚洲电影为主。市集是侦探电影质料的试金石，从亚洲电影在中国的票房弘扬不错看出，中国不雅众对于亚洲电影的不雅影意愿和不雅影关爱日益高涨。
电影节获奖和列国票房冠军，成为我国引进亚洲电影的风向标。2012年，得到奥斯卡最好外语片、柏林电影节金熊奖的伊朗电影《一次离别》在中国上映，自然这部影片叫好不叫座，但它极地面饱读励了中国艺术片的创作。2016年，动画电影《你的名字。》成为日本电影在中国市集的票房冠军，深受中国动漫爱好者的疼爱。2017年，泰国年度票房冠军《天才枪手》刷新了泰国片在中国的票房记录。2018年，得到了第71届法国戛纳国际电影节最好影片金棕榈奖的《小偷眷属》在中国上映。2019年5月，得到了第71届戛纳电影节评审团大奖的黎巴嫩影片《因何为家》（《迦百农》）与中国不雅众碰头，得到较好票房的同期也激发不雅众热议。值得一提的是，从2009年《三傻大闹宝莱坞》、2017年《摔跤吧！爸爸》到2019年《调音师》，印度电影在中国市集沿途呐喊大进，演员阿米尔·汗更所以多部优秀作品成为最受中国不雅众疼爱的印度明星。
在“迎进来”的基础上，中国电影也在“走出去”。2016年周星驰导演的《好意思东说念主鱼》成为中国电影票房冠军。国外刊行方面，该片先后在新加坡、马来西亚、越南、泰国、日本、韩国等亚洲国度上映。其中，该片在越南消逝上映四周，最终得到442万好意思元高票房成绩。2018年陈凯歌导演的《妖猫传》、2019年韩寒导演的《飞奔东说念主生》均在日本热映，高票房的背后是中日文化的内在共通与交融。
从1982年影片《少林寺》诱骗寰宇列国不雅众中国游，到2012年《泰囧》带火中国不雅众泰国游。越来越多的中国电影驱动在越南、印度、马来西亚、斯里兰卡、尼泊尔等国度取景，电影文化的跨国畅通，有劲地促进了联系国度文化与旅游产业的发展。
4.酌盈注虚，罢了技能互补
艾秋麻豆剧果冻传媒在线播放早些年，中国电影业界十分穷乏制作主说念主才。张艺谋的《金陵十三钗》、冯小刚的《汇聚号》、陆川的《九层妖塔》等多部买卖大片的殊效均由国外团队担纲。在拍摄《一九四二》时，导演原来念念要使用国内团队，但因无法罢了理念念爆破，最终采取销毁。
这几年，在与韩国、日本等亚洲国度不断息争、交流和学习的历程中，我国殊效制作取得了显耀卓越。韩国电影工业体系较为完善，领有亚洲最好的爆破、视觉殊效和化妆技能。中国大片屡次邀请韩国团队息争，这对国内团队的成长起到雄伟促进作用。咱们通过向韩国同业学习积聚了训导。咫尺我国殊效制作单干细化，如炸点、实体爆破、3D打印瓜分属于不同的殊效团队。电影《妖猫传》得到了第12届亚洲电影大奖最好视觉后果奖，以石井教雄为首的视效团队屡次探望我国并与我国电影界息争，这为我国电影东说念主提供了很好的交流学习契机。
咫尺我国殊效如故达到了一定的行业水准。以《流浪地球》为例，Base FX公司承担了该片主要殊效制作和前期成见贪图。该公司是亚洲畛域内有名的影视殊效公司，领有中国最大的电影殊效团队。殊效分包如故成为行业老例，《流浪地球》后期制作阶段被分包到六家公司，主要由中国More VFX、中国橙视觉、中韩Dexter使命室和中德Pixomondo公司承担，影片殊效中的四分之三由中国制作。
此外，亚洲列国间的电影技能交流也越来越时常，神色愈加各类，其中包括制作公司职工跨国培训、电影国际使命坊以及政府资助国外留学等。在殊效工作西宾方面，韩国和泰国较为发达，相较于中国愈加完善。
此外，业界讲座与训导交流会也愈加密集。2018年4月22日，《妖猫传》日方息争团队OMNIBUS JAPAN在北京举办殊效共享会，揭秘后期制作历程，全场高朋满座。2019年6月6日Base FX公司将在东京开展一场“对于中国首部科幻巨制《流浪地球》的视觉殊效担当”交流会，据了解日本业界相等关注，报名火热。
5.“一册多拍”，展现多元漂后
“一册多拍”，是指一个脚本在不同国度凭证不同的市集与受众进行原土化创作，这在亚洲列国之间较为流行。韩国电影《奇怪的她》是“一册多拍”的典型案例。这部电影永诀被中国、日本、泰国、印度尼西亚、越南等国拍摄，并在亚洲列国相互畅通，2015年该片的中国版《重返20岁》成绩了3.66亿元的票房好成绩。2018年国庆档上映的实验主张题材影片《找到你》与韩国电影《灭绝的女东说念主》同用一个脚本。日本作者东野圭吾的《白夜行》被拍成日本版和韩国版，《嫌疑东说念主X的献身》以中日韩三版与不雅众碰头。
电影故事的产生与环境和文化密不能分，影片在脚本阶段完成基础设定，“一册多拍”简略让故事在不同国度落地，结合原土文化，依据共同训导，施展本国故事。
全体来看，由于历史与地舆等原因，亚洲列国在电影交流中存在自然上风；但同期影视文化各具特色，恰是因为各异的存在才使得列国之间简略互通互鉴，使本国电影愈增加元化、各类化。亚洲漂后对话大会期间，亚洲电影东说念主共聚一堂，举办了一系列电影传播交流行动，包括电影群众对话、2019亚洲电影展等。借着亚洲漂后对话大会的东风，亚洲列国正以愈加积极的作风发展影视文化，增进息争，加强交流，接力共建亚洲影视文化共同体，促进亚洲电影共同卓越。
《光明日报》（ 2019年05月22日 13版）
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